Todo es posible 16,9

Marga (papel a cargo de Mer- cedes Morán) le remarca como un hecho constitutivo a Juan. (Gustavo Garzón) que él siempre tuvo la mirada de un padre pro-.
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ESPECTACULOS

I

Domingo 13 de mayo de 2012

TV

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REGULAR

SOLIDARIO

L TODO ES POSIBLE: PROGRAMA SOLIDARIO Y DE ENTRETENIMIENTOS L CONDUCCION: JULIÁN WEICH L ASISTENTE: NATALIE PEREZ L PRODUCCION EJECUTIVA: ANDRES GASS L PRODUCCION GENERAL: ALEJANDRA HEYMMAN L COORDINACION DE GUION: MARCELA BARBIERI Y DIEGO LUBLINSKY L DIRECCION DE EXTERIORES: GRENDEL RESKIN L COORDINACIÓN DE PRODUCCION: IANINA CELASCO L DIRECCION: EUGENIO GORKIN L CANAL: TELEFE L DIA: DOMINGO L HORA: 21.

Uno de los errores más comunes de los cineastas que hacen su ópera prima es querer poner en esa pieza todo lo que hasta ese momento no han podido expresar. El resultado por lo general es un mensaje confuso inmerso en un cúmulo de información excesiva. Todo es posible no es la primera oportunidad que tiene Julián Weich para ejercer el oficio de conductor. Por el contrario, es un ciclo que llega cuando ya está maduro en el ejercicio de esa función y probado en su capacidad y talento para ejercerlo. No queda claro entonces por qué la propuesta llega tan

recargada de variantes similares a otras en las que Weich se lució en programas anteriores. Acá, el conductor también se luce en cada una de ellas, pero el programa en general parece un largo zapping por fragmentos de distintos ciclos engarzados sin un hilo conductor. El continuo salto entre momentos dedicados a convocar la emoción y otros que apuntan a lo lúdico no permiten que cristalice ni lo uno ni lo otro. Cada sección por separado, sin embargo, está realizada con la corrección que es de esperar en profesionales con vasta experiencia en esos rubros.

La propuesta más original del paquete sin duda es la del “3 X 3”, en la que los participantes deben competir para conseguir la forma más llamativa e ingeniosa de gastar 3000 pesos en regalos para otros. A un trabajo muy bien realizado de la producción que le brinda lo necesario para que puedan cumplir la consigna se suma la creatividad de los competidores que es lo que le da sabor al segmento. Las historias de vida de la “Cadena de favores” están realizadas correctamente, pero los testimonios de los

16,9 PUNTOS DE RATING

De promedio hizo en el debut. Se ubicó cuarto entre los programas más vistos de ese día

protagonistas en las charlas en vivo en el estudio con Weich son las que consiguen sacarle el pequeño olor a naftalina que aporta la ortodoxia con que estan editados los informes. Quizás encontrarle la vuelta para que el relato de esas historias de vida aparezcan con algo de incertidumbre sobre el resultado final pueda conseguir que resulten más atrapantes. En el “Todo suma”, nuevamente la experiencia del conductor le pone chispa al desarrollo de un juego divertido y dinamico. La introducción de un sketch en el medio, sin embargo, sobrecarga innecesariamente el segmento. Finalmente, la labor de producción de “El mejor día de tu vida” resulta inobjetable, aunque la cantidad de cosas buenas que vive de golpe el protagonista no permite que sea verosímil la sorpresa final del mismo.

Ricardo Marín

PATRICIO PIDAL/AFV

Todo es posible

Una propuesta sobrecargada de variantes que descansa solo en el talento del conductor

Julián Weich al frente de un ciclo a su medida

TEATRO

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DRAMA

Buena gente AUTOR: DAVID LINDSAY-ABAIRE L ELENCO: MERCEDES MORAN, GUSTAVO GARZON, VERONICA LLINAS, SILVINA SABATER, MARINA BELLATI Y GERARDO OTERO L DIRECCION DE ARTE Y ESCENOGRAFIA: ALBERTO NEGRIN L LUCES: ELI SIRLIN L DIRECCION: CLAUDIO TOLCACHIR L TEATRO: LICEO L DURACION: 100 MINUTOS

En 2005 Claudio Tolcachir estrenó La omisión de la familia Coleman, su trabajo más emblemático. En una de las capas de ese montaje se exponía un inquietante conflicto de clases entre una de los integrantes de esa familia que había podido salir del círculo de marginalidad que envolvía a los Coleman y el resto. El contrapunto alcanzaba zonas de un enorme peso dramático sin necesidad alguna de apelar a reduccionismos ideológicos ni a típicos maniqueísmos. En muchos aspectos, ese contraste entre gente de realidades socioeconómicas diametralmente opuestas, pero criados en el mismo lugar, hace al núcleo central de Buena gente, la obra de David Lindsay-Abaire, que dirige Tolcachir. Claro que, a diferencia de los Coleman, en esta pieza dicho antagonismo no está expuesto entre integrantes de una misma familia. El dato parece no ser menor. De hecho, Marga (papel a cargo de Mercedes Morán) le remarca como un hecho constitutivo a Juan (Gustavo Garzón) que él siempre tuvo la mirada de un padre protegiéndolo y que, ella, no. Marga nunca pudo salir del barrio en el cual crecieron. El, sí. Ella se crió en un monoblock, no terminó el secundario, no tiene trabajo y vive de deuda en deuda. El es médico. Ella tiene una hija discapacitada. El vive en un country y tiene una esposa que es rubia, hermosa y sensible. Marga y Juan fueron compinches, hermanos de vida. Claro que, ahora, al volverse a ver después de años, o los espejos deforman o –como diría Mariano Pensotti– “el pasado es un animal grotesco”. Todo el tiempo Buena gente bordea situaciones que podrían convertir a este elogiado texto en una propuesta de teatro político basado en las diferencias de clases en sociedades que atraviesan momentos de crisis. Pero se queda en esa enunciación (o avanza

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