lunes 17 de febrero de 2014

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Eduardo colombo volvió con el gallo loco | PágiNA 8

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Disputa por las orquestas sociales porteñas

Teatro

reclamo. El músico Claudio Espector fue separado de su cargo Mauro Apicella La NaCioN

Maruja Bustamante, Erika Halvorsen, Tatiana Santana y Carla Liguori, algunas de las más destacadas directoras jóvenes

Nueva sangre femenina Cada vez son más las jóvenes directoras y dramaturgas que irrumpen en la escena porteña con nuevas miradas

Carolina Amoroso Para La NaCioN

“Les dije suavemente que bebieran vino y que tuvieran una habitación propia”, escribía la enorme Virginia Woolf en el ensayo Un cuarto propio, una suerte de manifiesto de la emancipación femenina que atravesó los tiempos. Hoy, más de ochenta años después de que se publicara, esa exhortación al encuentro de una voz y de un espacio propio parece resonar en el seno de la escena teatral vernácula. En ella emergen cada vez más voces femeninas que, desde la dramaturgia y la dirección, nos invitan a co-

Soledad aznárez

nocer nuevas formas de pensar el quehacer teatral. la nacion reunió a cuatro exponentes de esta nueva generación: Maruja Bustamante, Erika Halvorsen, Tatiana Santana y Carla Liguori, un grupo de jóvenes directoras (en su mayoría, también dramaturgas) que, apostando a la singularidad, se animaron a fundar sus propios lenguajes. Nuestro encuentro es en un café de Palermo, una suerte de vieja casona de campo que conserva su aire de siesta en plena urbe porteña. En esta cita, no se bebe vino, sino limonada, y los smartphones también se hacen presentes. Continúa en la página 2

El director recuerda el premio que recibió, hace 40 años por La Patagonia rebelde y, hace 30, por No habrá más penas ni olvido

Héctor Olivera. “Me siento honrado, pero no dueño de ese premio” Textos Pablo de Vita para La NaCioN | Fotos rodrigo Néspolo

C

uando los osos que entrega como reconocimiento la mítica Berlinale aún se encuentran ante los festejos de sus nuevos dueños, dos ejemplares mayores descansan en Buenos aires desde hace décadas, pero tienen un solo propietario. El veterano realizador Héctor olivera obtuvo en 1974 un oso de Plata por la mítica La Patagonia rebelde y, diez años después, repitió la proeza con otra estatuilla conquistada como premio especial del jurado con la no menos célebre No habrá más penas ni olvido. a cuarenta años del triunfo del film basado en el libro de osvaldo Bayer, y a treinta de aquel que lo reunió con la pluma de osvaldo Soriano, recibe a la nacion con la algarabía que despiertan esos dorados recuerdos, con las estatuillas en el centro de la escena, y

con una sorpresa: “En rigor, gané tres osos”, con lo que queda inaugurado un diálogo sobre una época que, asegura, formará parte de una autobiografía que actualmente escribe. Por lo pronto, como tributo a un clásico del cine argentino, La Patagonia rebelde será uno de los grandes homenajes del festival Pantalla Pinamar el mes próximo. –Tenía entendido que eran dos Osos y no tres los que había ganado en su carrera –La historia es un poco larga, y además insólita, pero podría resumirla así: estaba en Nueva York y me entero de que venían los actores del actors Studio a trabajar a Buenos aires. Estábamos muy mal económicamente y hablé con Fernando ayala a ver si existía alguna posibilidad. Se me ocu-

Decano de los directores cinematográficos: Héctor Olivera, con sus Osos de Plata rrió una adaptación de Un tranvía llamado Deseo, llamé a la representante de Tennessee Williams, le conté y me dio la cita, pero también un número de cuenta para que, antes, deposite cien mil dólares. ¡Cien mil dólares de 1962! “así sabemos que no estamos perdiendo el tiempo”, me dijo. – Con lo cual buscaron otros horizontes… –Y los encontramos en Francia, porque, en rigor de verdad, no me acuerdo por qué Fernando ayala estaba en Europa y le dije que tratara

de comprar los derechos de un libro de Jean-Paul Sartre. Consiguió los de su obra teatral Huis Clos y, con los nombres del actor Studio y Sartre logramos hacer dos versiones, porque había una plenamente argentina, Huis Clos (A puerta cerrada), con inda Ledesma, María aurelia Bisutti, Duilio Marzio y Frank Nelson, y otra, No exit, con Viveca Lindfords, rita Gam, Morgan Sterne y Ben Piazza. En esa época se grababa por un lado la imagen y, por otro, el sonido. En un avión mandamos el negativo

de imagen y, luego, el sonido. Pero el segundo avión de aerolíneas argentinas se cayó en Brasil y se perdió el sonido, y tuvimos que hacerlo de nuevo, volver a juntar plata y darle impulso al proyecto otra vez. Un buen día le dije a ayala que hablara con alfred Bauer, que era el director del festival de Berlín entonces, y a éste le gustó la película. –Entonces fue directo al Festival de Berlín, que en ese entonces era en julio. –No. En realidad no, empezaron

El músico Claudio Espector, separado de su cargo de coordinador general del Programa de orquestas infantiles y juveniles de la Ciudad de Buenos aires, el 20 de diciembre pasado, apeló la medida ante la Justicia. anteayer envió a los medios un comunicado que dice: “Mediante una resolución precautelar, el juez Francisco Ferrer, del Juzgado Nº 23, Secretaría Nº 45 en lo Contencioso, administrativo y Tributario de la Ciudad de Buenos aires ha ordenado al Gobierno de la Ciudad de Buenos aires abstenerse de otorgarle funciones distintas al cargo de Coordinador General de las orquestas infantiles y Juveniles al Maestro Claudio Espector.” Cómo adelantó la nacion, en una nota publicada el 5 de enero pasado (“Demasiado ruido en la orquesta”), la decisión de reubicarlo en otro cargo tomada por el ministro de educación Esteban Bullrich y la responsable de la Subsecretaría de Equidad Educativa, Soledad acuña, iba a tener algún tipo de respuesta. Porque Espector tiene un fuerte apoyo, luego de 16 años en su rol de creador y coordinador de estas orquestas sociales. Por ese motivo, en el mismo comunicado se convocó para hoy, a las 13.30, en la puerta de la Jefatura del Gobierno porteño, a una conferencia de prensa en la que informará la manera en que continuará el reclamo, tanto por la restitución del músico al cargo como por las denuncias que docentes, padres y alumnos vienen haciendo sobre el vaciamiento del programa. ß

otros problemas porque no podíamos decir que la película era argentina porque era la versión en inglés. Bauer llamó a la Motion Picture para ver si era norteamericana y le dicen de todo. Y alfred Bauer, que era inefable, la presenta en competencia como Staatenlos, o sea, “sin Estado”. Ese año ganó Algo que parezca amor, de John Schlesinger; Francesco rosi por Salvatore Giuliano como director, James Stewart el premio al mejor actor y rita Gam y Viveca Lindfors el premio compartido a la mejor actriz. rita retiró su oso de Plata y yo como productor de la película el otro, y subí por primera vez al escenario de esa lejana Berlinale. –Hoy el premio Alfred Bauer distingue a las películas que abren nuevas perspectivas. –así era él. Nos reencontramos después frente al Taj Mahal y, al volver de la excursión, nos cruzamos con un joven distribuidor inglés que también participaba en el festival en el que estábamos. Le dijo su nombre y Bauer responde emocionado: “ohhh, conocí a su padre y fuimos casi amigos”. Solamente la precisión alemana puede decir “fuimos casi amigos”, porque sos amigo o no lo sos. –Y en la siguiente década llegó La Patagonia rebelde –Como se sabe tuvimos una gran lucha para obtener su autorización. Tanto fue así que cuando le dije al ministro Ángel robledo: “Señor ministro, La Patagonia se hizo con apoyo del Estado”, me dijo: “Señor, a veces el Estado se equivoca”. Sin estar autorizada aún en la argentina la aceptaron para Berlín y se programó para el 1º de julio de 1974.

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