CLASICA

restauración del chapitel del Duo- mo. El costo de la restauración del chapitel mayor de la catedral de Mi- lán, sobre el que descansa la estatua de la Virgen ...
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Espectáculos

Jueves 8 de julio de 2010

LA NACION/Página 7

CLASICA (Acordes)

(Allegro)

N Murió Cesare Siepi. NUEVA YORK

Roma, junto a Luciano Pavarotti y Plácido Domingo, Carreras ofrece al público italiano esta nueva propuesta para recaudar fondos para la restauración del chapitel del Duomo. El costo de la restauración del chapitel mayor de la catedral de Milán, sobre el que descansa la estatua de la Virgen que simboliza la capital de Lombardía, la Madonnina, es de unos 9 millones de euros. Angelo Caloia, presidente de la Veneranda Fabbrica del Duomo, que se ocupa del mantenimiento de la catedral, subrayó que es “necesaria la ayuda de todos, porque el Duomo es el símbolo de toda esta ciudad”, pero admitió que la suscripción lanzada para la restauración hasta ahora no ha logrado su objetivo.

(ANSA).– El cantante lírico italiano Cesare Siepi murió el lunes a los 87 años en Atlanta, donde vivía con su familia. Considerado uno de los mejores bajos del siglo XX, Siepi había nacido en Milán. Fue famoso por sus interpretaciones en Don Giovanni, de Mozart, y también por su rol de Mefistófeles, en el Fausto, de Arrigo Boito, en una recordada interpretación con la soprano italiana Renata Tebaldi y el cantante Mario Del Monaco. Su carrera en el Metropolitan de Nueva York comenzó en 1950 y se prolongó hasta los años setenta. Además de teatros líricos, como el Royal Opera House de Londres, Siepi pisó los escenarios de Broadway, donde actuó en los musicales Bravo Giovanni y Carmelina. “Murió Siepi, el bajo favorito de Arturo Toscanini”, escribió el diario italiano Il Giornale, que lamentó la muerte del “gran artista”, una de las figuras destacadas de la Scala de Milán. Shlomo Mintz, en Buenos Aires. El sábado llega a Buenos Aires el prestigioso violinista israelí Shlomo Mintz, quien desde el domingo presidirá, en la Comunidad Amijai, el Primer Concurso Internacional de Violín Buenos Aires 2010, cuyo jurado integran otros grandes músicos, como el ruso Edward Grach, Itzhak Rashkovsky, Vera Tsu, Rafael Gintoli y Pedro Ignacio Calderón. Durante diez días el jurado se dedicará a escuchar (en conciertos abiertos y gratuitos al público) a los 23 violinistas de entre 15 y 27 años, provenientes de trece países, que intentarán alzarse con el premio mayor, de 15.000 dólares. También N

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Cesare Siepi, en su recordado rol de Mefistófeles AFP

hay otros cinco premios, sin contar los dos galardones especiales que involucran la interpretación de una obra impuesta de Ginastera y de un tango. Los que lleguen a la última instancia participarán de la Gala de Clausura, que se realizará el miércoles 21, en el Teatro Colón, concierto en el que el mismísimo Mintz dirigirá a los ganadores y a una orquesta integrada por miembros de la Estable del teatro.

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Un individuo puede ser testigo de muchos o pocos aconteceres según que la fortuna o el destino le provean más o menos años de vida. Pergolesi, que falleció a los 26, en 1736, apenas si pudo comprobar algún cambio importante en el panorama de la música napolitana de su tiempo. En el otro extremo, Camille Saint-Saëns, a lo largo de sus ochenta y seis años, vivió las glorias de Mendelssohn y Chopin y también el surgimiento del neoclasicismo y la moda del tango en París. Y ciertamente sus gustos siempre quedaron más aferrados a aquello que había escuchado en su juventud que a lo que aconteció en Europa y en su París natal después de 1880. Y este hombre mayormente irritable y poco condescendiente con lo que no se adecuaba a sus gustos e ideas, demostraba una intolerancia proverbial. Después de la derrota en la Guerra Franco-Prusiana, en 1871, el mismo Saint-Saëns propugnó, desde la Sociedad Nacional de Música, un arte francés que nada tuviera que ver con lo alemán. Y, sin darse cuenta, abrió la puerta para experiencias musicales que concluirían por desagradarle profundamente. No le gustaba la música de Franck, por supuesto, pero tampoco apreciaba la de Massenet. Con todo, fue la llegada de Debussy la que colmó su paciencia. El estreno, en 1894, del Preludio a la siesta de un fauno lo enfrentó con una propuesta que no entendía y que, además, le producía un intenso malestar personal. Desde ese instante, Debussy pasó a ser su enemigo íntimo. No obstante, el 30 de abril de 1902, fue al estreno de Pelléas et Mélisande, con un objetivo que lo revela en su peor faceta. Antes de entrar, se acercó a Edouard Lalo y, sin tapujos y a puro preconcepto, le dijo: “He venido sólo para hablar mal de Pelléas y Mélisande”.

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La gira de un pianista. Luego de participar como jurado de los exámenes de graduación en el Conservatorio de Ginebra (Suiza), donde hizo toda su carrera como docente de piano superior, el pianista argentino Luis Ascot fue recientemente invitado al Festival Chopin-Schumann de Cuernavaca (México), donde ofreció un recital con obras de los compositores homenajeados en sus respectivos 200° aniversarios de nacimiento, junto con piezas de Beethoven y Ginastera. Además de sus actuaciones, dictó clases magistrales en el Conservatorio Nacional (México DF) para alumnos avanzados con programa libre. Previamente Ascot concluyó con éxito una gira de conciertos por Suiza, Tenerife y Portugal. En la Argentina, próximamente se presentará con la Orquesta Sinfónica de Corrientes para interpretar el Concierto N° 2, de Franz Liszt. N

Por Pablo Kohan

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