Espectáculos

Lunes 22 de marzo de 2010

LA NACION/Página 5

TEATRO Vuelve El misterio de dar

Premios Atina

Adriana Aizenberg, de regreso La actriz protagoniza la pieza de Griselda Gambaro en el Teatro Cervantes

Moc y Poc, ganador

Lo mejor del año en el teatro infantil Esta noche, a las 20, en el teatro de la Comedia, Rodríguez Peña 1062, Atina, la Asociación de Teatristas Independientes para Niños y Adolescentes de la Argentina, entregará los premios a la producción de 2009. También distinguirá a personas que por su actividad han fomentado y fomentan esa actividad. Este año los premios especiales, que son otorgados por la comisión directiva de la entidad, les corresponderán a Susana Llahí, por la investigación teatral; a Juan Garff, colaborador de LA NACION; a la persona o medio que haya contribuido a la difusión del teatro para niños y jóvenes, y a Silvina Reinaudi, por trayectoria. Un jurado de personas especializadas designó los mejores trabajos en cada rubro (en los que no figuran ni primeros ni segundos premios, sino un logro descollante). Los espectáculos destacados son Cantata de Pedro y la guerra, de María Inés Falconi; Romeo y Julieta, una obra en construcción, de Puro Grupo; El niño de arena, ilusiones y mareas, de Rafael Curci. En dramaturgia, se distinguió a María Inés Falconi (por Cantata de Pedro y la guerra), Paula y Esteban Quintana (por Manomovies), Sebastián Ricci (por F. de Firulain) y a Sandra Antman, Néstor Caniglia y Mariano Cossa (por Manifonías). En dirección, se señaló a Carlos de Urquiza (Cantata de Pedro y la guerra), Román Lamas ( Moc y Poc) y a Pablo Di Felice (Romeo y Julieta...). Otros rubros abarcan intérprete masculino, intérprete femenina, adaptación, música, coreografía, iluminación, escenografía, vestuario, diseño de títeres y objetos, producción y espectáculo extranjero. Los premios tienen como objetivo estimular a los teatristas que se dedican al género infantil y juvenil; proyectar y hacer conocer la actividad a través de las propuestas que hayan obtenido este reconocimiento, y difundir la actividad en todos sus aspectos.

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Con una larga y exitosa trayectoria en el teatro, en el cine y en la TV, Adriana Aizenberg volverá a los escenario a partir del viernes con la pieza El misterio de dar, de Griselda Gambaro, en el Teatro Nacional Cervantes. De sus ojos claros, de su sonrisa permanente y de su enorme cordialidad brotan la felicidad por retornar al teatro, “el más grande de todos mis amores –dice–, y hacerlo con esta obra de Griselda Gambaro es uno de los más importantes premios que recibo”. La actriz vuela con sus recuerdos a aquellos tiempos en que en su Santa Fe natal soñaba con ponerse en la piel de mil personajes. “Siempre quise actuar –señala en diálogo con LA NACION– y mis pininos en el arte los di cuando integraba un coro en mi ciudad natal. Allí comprendí la responsabilidad de darme por entera al público y aquellas fantasías de adolescente se cumplieron a lo largo de mis 35 años de profesión.” –¿De qué manera te vinculaste con el teatro? –Era la época de auge del teatro independiente, y un buen día llegó a Santa Fe la compañía del teatro Fray Mocho, que dirigía Oscar Ferrigno. Cuando presencié varias de sus puestas en escena ya no tuve dudas… Yo quería subirme a un escenario y componer los más heterogéneos personajes. Por aquellos tiempos estudiaba arquitectura, además de declamación, que era casi la materia obligada que las madres imponían a sus hijas, pero decidí jugarme una carta brava y me vine a Buenos Aires a tentar suerte. –¿Y cómo te fue en esos primeros intentos? –Mejor de lo que esperaba. Comencé a estudiar en la escuela del Fray Mocho y un buen día debí reemplazar a una integrante del elenco que representaba Historias para ser contadas, de Osvaldo Dragún. De aquellos tiempos, en la década del sesenta, hasta hoy, no paré de trabajar, ya que casi de inmediato Lidée Lisant y Carlos Gorostiza, que dirigían el teatro San Telmo, me convocaron para un papel en la pieza Ah… soledad, de Eugene O’Neill. Yo, mientras tanto, estudiaba teatro con Augusto Fernandes, mi gran maestro. –¿Cuándo llegó el cine? –En 1966, cuando el director Alfredo Mathe me llamó para hacer un pequeño personaje en Todo sol es amargo, aunque tuvieron que pasar varios años para mi regreso a la pantalla, que fue en 1975 con la película La Raulito, de Lautaro Murúa. Luego actué en Plata dulce, de Fernando Ayala, y más acá en el tiempo, en dos películas que me brindaron premios, halagos del público, de la crítica y de los espectadores: El abrazo partido, de Daniel Burman, y Mundo grúa, de Pablo Trapero.

Un taller de poesía de un centro cultural barrial donde el arte se vuelve mueca

Una puesta sustentada en el trabajo actoral Buena

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Absentha, de Alejandro Acobino, por la Compañía La Fronda. Elenco: Rodolfo Demarco, José Mehrez, Fernando Migueles, Germán Rodríguez y Javier Tobares. Asistente de dirección: Florencia Sacchi. Diseño sonoro: Nico Diab. Diseño de luces: Sergio Cucchiara. Escenografía y vestuario: Pepe Uría. Dirección: Ana Sánchez. Sala: Teatro del Abasto. Funciones: sábados, a las 23.30 y domingos, a las 20.30. Duración: 90 minutos.

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La actriz acredita una larga trayectoria en teatro, cine y TV Adriana Aizenberg dice no olvidar- elenco de dos films por estrenarse: La se de su faceta de cantante: “Fue en vieja de atrás, de Pablo Messa, y Elegía Houdini, en Nenucha, la envenenado- de abril, de Gustavo Fontán, y voy a ra de Monserrat y en Eva, donde pude comenzar el rodaje de la coproducción darme el lujo y el placer de cantar, esa argentino-uruguaya Ramblera. La condición que me había nacido en el actriz no puede olvidar tampoco su coro de mi Santa Fe natal. labor en la pantalla chica, Luego vinieron las giras por donde actuó junto a Antonio PARA AGENDAR diversas ciudades del munGasalla y en numerosos El misterio do, con la compañía dirigida unitarios. “Pero el teatro de dar, de por Augusto Fernandes, –afirma– es mi pasión perGriselda manente.” donde pusimos en escena Gambaro, las obras Fausto y Peer Gynt –¿Cuál es la temática de Dirección: con enorme éxito.” El misterio de dar? Laura Yu–Se trata de un monólogo sem. Teatro Sabiduría Nacional en torno a una viuda que va Cervantes, La historia teatral de la a cobrar la pensión y luego los viernes y pasa por diversas circunsactriz es más reciente, ya domingos, a que intervino en Las pequetancias entre dramáticas y las 19. Entrañas patriotas, Familia de humorísticas. Es un persoda: $30. artistas, La señorita de Tacnaje complejo que me atrajo na y Venecia. En toda esta desde el primer momento en etapa –dice– tuvo directores que leí el texto, de Griselda excelentes que le sumaron Gambaro. La dirección está enorme sabiduría a su carrera. “Tras a cargo de Laura Yusem y es, para mí, esto, seguí incorporándome al cine, otro desafío, otro de esos desafíos que y al respecto no puedo olvidar la yo afronto con la mística que me da mi película A través de tus ojos, donde pasión por estar en un escenario. compartí el personaje central con Pepe Soriano. Todavía estoy en el Adolfo C. Martínez

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Más allá del texto, el fuerte de Absentha está indudablemente en el trabajo de los actores. Cada uno de ellos encuentra un espacio diferente para componer su personaje, mientras que la directora Ana Sánchez pudo hilvanar cada uno de ellos. El espacio escénico no pretende jugar con la belleza; es frío y distante para permitir al espectador ubicarse en esa mediocridad que debe asomar para producir la risa, al tiempo que esbozan una declaración crítica sobre los modos de educación artística del gobierno de la ciudad. El mayor problema es que por la estructura misma de la obra, basada en escenas relativamente breves que nos muestran una clase tras otra, hace que caiga en cierta circularidad que le juega en contra al espectador. Con excepción de los últimos minutos, parece no haber una evolución de la trama, puesto que ella está apoyada exclusivamente en los sutiles cambios en los personajes.

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El grupo La Fronda, en su anterior composición y con la dirección de Ciro Zorzoli, produjo alguno de los espectáculos que quedaron en la retina de los espectadores que tuvieron la suerte de conocer a esta compañía en sus primeros trabajos. Living, último paisaje y Ars higienica fueron espectáculos que hicieron una búsqueda estética propia en lo que hacía al trabajo dramatúrgico, escénico y actoral. En Absentha, la compañía trabaja con un texto de Alejandro Acobino, un muy buen autor argentino que ya a esta altura puede decirse que tiene un estilo absolutamente propio y reconocible. Su forma de producir el humor está en el extremo opuesto al chiste, ya que lo que hace es un fino trabajo de construcción de los personajes que se vuelven más ridículos cuanto menos conscientes de ello son. El título de este espectáculo proviene del famoso compuesto de hierbas y flores con altísimo contenido alcohólico –también conocido como ajenjo– tan usado por escritores, pintores y músicos por sus dotes creativas. Oscar Wilde, Van Gogh, Hemingway, Strindberg son algunos de los nombres que hicieron público su uso, hoy regulado en su composición en la mayoría de los países. Pero aquí, los personajes que lo consumen están muy lejos de alcanzar un clima creativo in-

tenso, puesto que a lo único a lo que pueden acceder es a la mueca creativa y a dejar salir lo peor de ellos mismos. La excusa para que todo esto ocurra es ubicar la obra en un típico centro cultural barrial, en un taller de poesía. Allí, un maestro fracasado tendrá como función aniquilar a sus tres alumnos, los que a su vez son mostrados en todo su patetismo. Cultores de una rima absurda con pretensiones sociales, de un vanguardismo sin sentido o de un autoritarismo estilístico que va a desencadenar el uso de una picana, los tres van a terminar consumiendo aquel elixir, instigados por su profesor, y aplacar con él la única verdad que había asomado en la escena.

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492-3700

Rivadavia 3050 Trasnoche Viernes, Sábado y Martes Están todos bien -A/M/13- 16.05, 18.20, 20.35, 22.50. Trasn. 1.00 Un sueño posible -ATP c/Res- 14.15, 16.55, 19.35, 22.15. Trasn. 0.50

C CINES DEL PASEO 496-1100 Diagonal Pueyrredón 3058 Trasnoche Viernes, Sábado y Martes ¿Y dónde están los Morgan? -ATP16.10, 18.20, 20.30, 22.40. Trasn. 0.55

. Crucero de 3 cubiertas. Paseo de 70’. Capacidad 300 personas. May. $ 39. Men. (3 a 12 años) $ 17. Diariamente 11.30 y 16 hs.

C OLYMPIA

30 Aniversario: Un día completo de 0

C AQUARIUM MAR DEL PLATA 467-0701

Av. Martínez de Hoz 5600 (Faro) Viví un día inolvidable . Nuevos shows del oceanario más moderno de Latinoamérica. Delfines, shows de ski, lobos, cine 3D, playa, flamencos, pingüinos, acuario. Entrenador por un día, sumergite con tiburones y buceo con peces. Diariam de 10 a 18 hs. C AQUOPOLIS PARQUE ACUATICO 467-2599/5325

Edison 8000

Piscina para chicos y grandes. Toboganes, cavernas y juegos acuáticos. Juegos infantiles, solarium, quinchos y fogones. canchas de futbol, voley y paddle. De 10 a 19 hs.

492-4445

Rivadavia 2380

C ELVIS CAFE

El secreto de sus ojos -A/M/13-

Diagonal Pueyrredón 3050 Restobar. Cena show con bandas y Cantobar interactivo. Diariamente 22 hs.

15.30, 19.20, 21.30

Un maldito policía en Nueva Orleans -A/M/16- 17.30

4325-2900

Av. Décima 157

Alicia en el país de las maravillas -ATP- 16.50, 19.10, 21.30 en castellano. Trasn. 23.50 Loco corazón -A/M/13- 17.05, 19.30, 21.50. Trasn. 0.10 Vivir al límite -A/M/16- 16.30, 19.20, 22.10. Trasn. 0.45

C MUNDO MARINO

493-5227

shows, entretenimientos y culos, en el Oceanario más te de Sudamérica. Delfines, bos marinos y pingüinos. rrestre. Consulte horarios.

espectáimportanorcas, loSafari te-

C TERMAS MARINAS

4325-2900

Faro San Antonio. Bahía Aventura Aguas Termales de 370 a 410C. 5 piscinas (2 cubiertas), pasillos calefaccionados al área de vestuario y gastronomía. 30 has. de añejo bosque. Visitas guiadas, audiovisual y entretenimientos. Abierto todo el año.